|
ДЖОЗЕФ ПЭКСТОН
(1801—1865)
Идея организации всемирной выставки, на которой были бы показаны лучшие достижения в области общественного производства, материальной и духовной деятельности человечества, давно носилась в воздухе
и пленяла лучшие головы Европы. К середине XIX века идея всемирной
выставки созрела окончательно.
Ее организатором и вдохновителем стал принц Альберт, супруг королевы Виктории. Обсуждая план выставки, принц Альберт заявил: «Никто
не сомневается, что мы живем в знаменательный переходный период,
514
«Хрустальный дворец» в Лондоне. 1851 г.
когда усиливается стремление к самой великой цели, когда-либо существовавшей в истории: к объединению человечества... Выставка 1851 года
дает живую картину того, насколько индустрия приблизила решение
этой великой задачи».
В организации выставки большую роль сыграло Общество искусств,
учрежденное еще в 1754 году с целью поощрения искусств, ремесел и
торговли. Задача ставилась поистине грандиозная — собрать под одной
крышей изделия промышленности и искусства разных стран и народов.
И для выполнения такой задачи потребовалось особое помещение, которое само стало главной достопримечательностью выставки. Англичане
чуть ли не мгновенно — всего за полгода — создали в центре Лондона,
в Гайд-парке, знаменитый «Хрустальный дворец», получивший известность далеко за пределами Англии.
Автором проекта стал Джозеф Пэкстон. Он родился в 3 августа
1801 года в Бедфордшире в семье фермера. Учился на садовника. Служил
главным садовником и ландшафтным художником, а затем деловым
агентом у герцогини Девонширской в Чатсворте. В 1831 году изобрел
сборную металлическую конструкцию крыши типа «ребра и стрелы» для
парников. Применил эту конструкцию при строительстве Большой консерватории и в 1837 году оранжереи «Дом лилий» в поместье герцога
Девонширского в Чатсворте. Занимался разбивкой парков в Биркенхеде
в Чешире (1843). В сотрудничестве с Г.Х. Стоксом принимал участие в
архитектурных работах, таких как особняк семьи Ротшильдов. Создал
много неосуществленных проектов сооружений из стекла и металла.
Проектирование Хрустального дворца стало для Пэкстона главным
делом жизни. Пэкстон приступил к работе над проектом Хрустального
дворца, когда узнал, что Выставочный комитет отверг все 233 проекта,
представленные на конкурс в апреле 1850 года. Первый набросок он сделал 11 июня 1850 года, после посещения места будущего строительства.
К 24 июня были готовы чертежи для строительной компании.
Все были ошеломлены, а архитекторы Европы просто негодовали, что
315
этот дерзкий Пэкстон — не архитектор и не художник, а обыкновенный
садовник — вместо величественного дворца собирается построить «какойто стеклянный колпак», «оранжерею»... Этого нельзя позволять какому-то
неучу, когда есть настоящее искусство и настоящие мастера.
Действительно, дворец очень напоминал оранжерею. Именно опыт
создания огромных оранжерей для заморских пальм подсказал Пэкстону простое и оригинальное решение.
Проект был одобрен Выставочным комитетом 26 июля. Уже 30 июля
начались подготовительные работы, а 26 сентября и строительство. Возведение здания завершилось 1 февраля 1851 года к открытию выставки.
Новое здание было воздвигнуто именно так, как задумал «неуч-садовник», и с восторгом принято публикой. В нем как раз воплотилось
стремление жителей туманного Альбиона к свету, ведь все сооружение,
весь его бескрайний интерьер был пронизан потоками солнечного света.
Внутренних перегородок дворец не имел, и его интерьер представлял собой один огромный зал. Архитектор очень бережно отнесся к деревьям Гайд-парка, рубить которые было запрещено парламентом: два
столетних вяза оказались просто накрытыми зданием дворца. Известный
русский философ, историк и литератор А.С. Хомяков, посетивший выставку, написал по этому поводу: «То, что строится, обязано иметь почтение к тому, что выросло».
Пэкстон использовал при строительстве Хрустального дворца изобретенные им и усовершенствованные сборные конструкции. Архитектор, объясняя суть придуманных им конструкций, сравнивал жесткий
внутренний каркас со столом, а кровлю из стекол, заключенных в деревянные переплеты, — с ажурной скатерью. Проект здания в целом
был привязан к единому стандартному элементу — листу стекла максимально возможного размера. В те времена самая большая длина листового стекла равнялась 1,25 метра. 300 000 одинаковых листов стекла для
Хрустального дворца были выпущены бирмингемской фабрикой братьев Чане.
Поразительно, что уже в то далекое время Пакстон оказался в состоянии разделить все здание на части посредством простой системы малых
сборных элементов заводского изготовления. Хрустальный дворец стал
одним из первых сооружений, в котором были приняты столь распространенные сейчас унифицированные элементы: все здание было составлено из одинаковых ячеек, собранных из 3300 чугунных колонн одинаковой толщины, однотипных деревянных рам и металлических балок.
Деревянные и металлические элементы конструкции были изготовлены
на разных заводах в Бирмингеме и смонтированы на строительной площадке в Лондоне.
316
Неординарное инженерное решение позволило значительно снизить
расходы на строительство и возвести здание в сжатые сроки. Развитие
сети железных дорог ускоряло транспортировку готовых деталей и строительных материалов, что значительно сокращало сроки строительства.
В итоге здание, приблизительно равное по площади четырем соборам
Св. Петра — свыше 74 400 квадратных метров, было сооружено в течение шести месяцев. Его общая длина — около 563 метров. Главный купол нового дворца достигал 53 метров высоты. Но, при всем своем архитектурном совершенстве и красоте. Хрустальный дворец, хотя в нем
были применены стальные конструкции, не способствовал решению проблемы перекрытия сводом. Полуциркульный свод в трансепте (поперечном нефе) имел деревянный каркас, и перекрытый им пролет в 22 метра был меньше, чем у многих средневековых сооружений.
Хрустальный дворец явился реализацией нового архитектурного замысла, прототипа которому не существовало в архитектуре. Вдобавок,
это было первое в истории здание столь больших размеров, построенное
из стекла, железа и дерева, с каркасом из чугунных и железных кованых балок, точно смонтированных на болтовых соединениях. По признанию современников, Хрустальный дворец — это революция в архитектуре, которая положила начало развитию нового стиля.
Появление Хрустального дворца ознаменовало своеобразный переворот в истории архитектуры ~ с тех пор немалую роль в определении
облика здания стал играть инженер-конструктор.
Впечатляющее сочетание несомненного величия и определенной легкости в архитектурном облике этого здания осталось недостижимым образцом, несмотря на неоднократные попытки повторить и превзойти
это достижение.
«Мы видим изящную сеть линий, при этом отсутствует ориентир,
который позволил бы нам объективно оценить истинные размеры конструкции и ее удаленность от нас», — сказал Л. Бухер после открытия
выставки.
Заказчик предложил заключить контракт на «возвратной» основе: хотя
сметные расходы оценивались в 150 тысяч фунтов, он выплачивает только
80 тысяч фунтов, а конструкция после демонтажа переходит в собственность исполнителя. После выставки дворец был разобран, а позже на
общественные пожертвования восстановлен на юге Лондона в Сайден
хеме, где простоял до пожара 1936 года.
В Сайденхеме Хрустальный дворец стал одним из любимейших и интереснейших мест для загородных прогулок. В особенности хорош был
сад, да и сам дворец был переполнен множеством различных достопримечательностей.
317
Современники считали Хрустальный дворец чудом современного искусства. Позднее великий Корбюзье писал: «Я не мог оторвать глаз от
этой торжествующей гармонии».
В дальнейшем Пэкстон разрабатывал оранжерейный принцип даже
применительно к градостроительству. В 1854 году встал вопрос о создании сети подземных путей сообщения в столице. Пэкстон предложил
альтернативу — окружить Лондон стеклянной аркадой 11,5 миль длиной, которая должна быть построена по типу Хрустального дворца.
Внутри аркада представляла собой комплекс железнодорожный путей. пешеходных пространств и магазинов. Этот крытый «город» преследовал цель создания искусственного климата в городском масштабе.
В пояснительной записке говорилось, что лондонская атмосфера загрязнена дымом каминных труб, фабрик и т.д., зимой в городе постоянные дожди и слякоть. Это послужило обоснованием для создания крытой
«галереи-променада, с постройкой которой исчезает нужда немощным
старикам уезжать на зимний сезон в дальние страны».
Таким образом, у истоков современной стеклянной архитектуры стоят
два проекта Пэкстона. Один осуществленный — Хрустальный дворец,
второй неосуществленный — названный автором «Великий викторианский путь».
Джозеф Пэкстон скончался 8 июня 1865 года.
|
|
|
|
