ИНИГО ДЖОНС (1573—1622) Иниго Джонс — первая яркая творческая индивидуальность и первое подлинно новое явление в английском зодчестве XVII века Иниго Джонс родился в Лондоне 19 июля 1573 года в семье бедного суконщика В 1603 году Джонс отправился в Италию, где довольно быстро преуспел в рисовании и оформительском искусстве В это же время он побывал в Дании, где обрел покровителя в лице короля Кристиана IV, сестра которого Анна была женой английского короля Якова I Это помогло в дальнейшем Джонсу Вернувшись в Англию, с 1605 года он работал для королевской семьи — изготавливал костюмы и маски для придворных спектаклей Для различных королевских представлений он сделал к 1641 году четыреста пятьдесят декораций Как талантливый театральный художник Джонс сыграл значительную роль в развитии европейского театра В Англии у Джонса появился еще один могущественный покровитель — граф Сальсбери С его именем связана и первая постройка Джонса — несохранившаяся и известная только по чертежу Биржа, возведенная на Банкегинг-хаус. Лондон. 1619—1622 гг. 62 ] Стренде в Лондоне в 1608 году. Проектируя Биржу, мастер, видимо, отталкивался от Серлио, сочетая характерные для Англии башенные ак- і центы с итальянскими формами. Однако, выйдя за пределы английского фольклорного (цехового) зодчества, он оказался в данной работе все же ближе к образцам фламандского Ренессанса, чем итальянского палладианства. В 1613 году Джонс вновь отправился в Италию. По пути он побывал во Франции, где ему удалось увидеть многие из самых значительных зданий. Эта поездка, судя по всему, стала решающим толчком в движении архитектора Джонса в направлении, указанном Палладио. Именно к этому времени относятся его заметки на полях трактата Палладио и в альбоме. Характерно, что единственное среди них общее суждение об архитектуре посвящено аргументированной критике некоторых тенденций в поздно-; ренессансном зодчестве Италии: Джонс упрекает Микеланджело и его последователей в том, что они положили начало избыточному примене- j нию сложного декора, и утверждает, что монументальная архитектура, в. отличие от сценографии и недолговечных легких построек, должна быть' серьезной, свободной от аффектации и базироваться на правилах. ; В 1615 году Джонс возвращается на родину. Его назначают генераль-. ным инспектором Министерства королевских работ. В следующем году он начинает строить одно из лучших своих произведений Куинс-хаус (Дом королевы, 1616—1636 годы) в Гринвиче Это первое дошедшее до нас сооружение Джонса, не имевшее прецедентов по своей строгости и оголенной простоте, так же резко контрастировало с предшествовавшими постройками. Однако постройку не следует (как это часто делается) оценивать по ее современному состоянию. По прихоти заказчицы (королевы Анны, жены Якова I Стюарта) дом был построен прямо на старой Дуврской дороге (ее положение отмечено теперь длинными колоннадами, примыкающими к зданию с обеих сторон) и первоначально представлял собой два разделенных дорогой корпуса, соединенных над нею крытым мостиком. Сложность композиции придавала когда-то зданию более живописный, «английский» характер, подчеркнутый вертикалями собранных в традиционные пучки дымовых труб. Уже после смерти мастера, в 1662 году, просвет между корпусами был застроен. Так получился квадратный в плане компактный и суховатый по архитектуре объем с украшенной колоннами лоджией со стороны Гринвичского холма, с террасой и лестницей, ведущей к двухсветному холлу, — со стороны Темзы. Все это вряд ли оправдывает далеко идущие сопоставления Куинсхауса с квадратной, центричной виллой в Поджо-а-Кайано близ Флоренции, построенной Джулиано да Сангалло Старшим, хотя сходство в ри 63 сунке окончательного плана, несомненно. Сам Джонс упоминает лишь о вилле Молини, построенной Скамоцци близ Падуи, как прототипе фасада со стороны реки. Пропорции — равенство ширины ризалитов и лод^ии, большая высота второго этажа по сравнению с первым, рустовка без разбивки на отдельные камни, балюстрада над карнизом и криволинейная двойная лестница у входа — не в характере Палладио, и слегка напоминают итальянский маньеризм, а вместе с тем и рационально упорядоченные композиции классицизма. Знаменитый Банкетинг-хаус в Лондоне (Банкетный зал, 1619— 1622 годы) по внешнему облику значительно ближе к палладианским прототипам. По благородной торжественности и последовательно проведенной во всей композиции ордерной структуре он не имел предшественников в Англии. Вместе с тем по своему общественному содержанию это исконный тип сооружения, проходящий сквозь английскую архитектуру начиная с XI века. За двухъярусным ордерным фасадом (внизу — ионический, вверху — композитный) помещается единый двухсветный зал, по периметру которого следует балкон, осуществляющий логическую связь внешнего вида и интерьера. При всей близости палладианским фасадам здесь налицо существенные отличия: оба яруса одинаковы по высоте, что никогда не встречается у вичентинского мастера, а большая площадь застекления при малом заглублении окон (отзвук местного фахверкового строительства) лишает стену пластичности, свойственной итальянским прототипам, придавая ей явно национальные английские черты. Роскошный потолок зала, с глубокими кессонами (позднее расписанный Рубенсом), существенно отличается от плоских потолков английских дворцов того времени, украшенных легкими рельефами декоративных филенок. С именем Иниго Джонса, бывшего с 1618 года членом Королевской строительной комиссии, связывается важнейшее для XVII века градостроительное мероприятие — закладка первой лондонской площади, созданной по регулярному плану. Уже ее простонародное название — Пьяцца Ковент Гарден — говорит об итальянских истоках замысла. Поставленная по оси западной стороны площади, церковь Св. Павла (1631), с ее высоким фронтоном и двухколонным тосканским портиком в антах, — явное, наивное в своей буквальности подражание этрусскому храму в изображении Серлио. Открытые аркады в первых этажах трехэтажных зданий, °брамлявших площадь с севера и юга, предположительно — отзвуки плоЩади в Ливорно. Но вместе с тем однородная, классицистическая по характеру обстройка городского пространства могла быть навеяна и париж^ой площадью Вогезов, построенной всего за тридцать лет до того Церковь Св. Павла на площади Ковент-Гарден, первый храм, построчный в Лондоне после Реформации, отражает своей простотой не только 64 желание заказчика, герцога Бедфордского, выполнить задешево обязательства перед членами своего прихода, но и существенные требования протестантской религии Джонс обещал заказчику построить «самый красивый сарай в Англии» Тем не менее фасад церкви, восстановленный после пожара 1795 года, крупномасштабен, величав, несмотря на неболь- і шиє размеры, и его простота, несомненно, обладает особым очарованием | Любопытно, что высокий дверной проем под портиком является фаль-1 шивым, так как с этой стороны церкви находится алтарь Ансамбль Джонса, к сожалению, полностью утрачен пространство! площади застроено, здания разрушены, лишь возведенное позднее в| 1878 году, в северо-западном углу строение позволяет судить о масштабе и характере первоначального замысла ; Если первые произведения Джонса грешат суховатым ригоризмом, то| его более поздние, усадебные постройки менее стеснены узами класси-| ческого формализма Своей свободой и пластичностью они предвосхищают отчасти английское палладианство XVIII века Таков, к примеру, Уил-| тон-хаус, сгоревший в 1647 году и восстановленный Джоном Уэббом,| многолетним помощником Джонса Умер Иниго Джонс в Лондон 21 июня 1622 года, не дожив до пятиде сятилетнего возраста


Главная|100 великих|Карта сайта
Copyright © ~100 Великих Архитекторов~, 2008. All Rights Reserved.

Аренда компрессора ПКС и пневматического инструмента в Москве.; Фан сайт ФК Локомотив Москва. Историческая справка, описание стадиона, игроки клуба, новости.; роспись детской комнаты; Дизайнер рекламы Контекстная UCT влияния рекламы.