АНДРЕА ПАЛЛАДИО (150&—1580) Во второй половине XVI века венецианская архитектура выдвинулась на такой же высочайший уровень, что и живопись того времени, благодаря Палладио. Андреа Палладио родился в 1508 году в Падуе Он формировался как архитектор в среде, где серьезно занимались гуманистическими науками Палладио был учеником Фальконетто, его поддерживал и направлял Джан Джордже Триссино, который сам занимался архитектурой и, будучи ученым, всячески проповедовал точку зрения Аристотеля на трагедию. Он стал практикующим архитектором Достаточно поздно — около 1540 года Вместе с Триссино Андреа попал в 1541 году в Рим. Молодые годы он потратил на получение блестящего классического образования и на поездки по Италии, во время которых °н производил обмеры античных построек. Только проделав эту работу и Получив в свое распоряжение всю «мудрость древних», сведения об опыте 52 античной архитектуры, Палладио почувствовал себя достаточно подготовленным к самому главному — непосредственному проектированию Все творчество Палладио пронизано сознанием двух вещей того, что классический идеал — это высший и безупречный образец гражданской жизни, и того, что к конкретному воплощению этого идеала можно приблизиться, исходя из практических запросов и специфических условий, учитывая местоположение и назначение здания Таким образом, Палладио хотя и руководствовался тем пониманием античности, которое было выдвинуто Мантеньей, но в своем подходе скорее приближался к Веронезе, к его живому пониманию настоящего Совместное творчество этих двух мастеров стало одним из самых знаменательных явлений XVI века В виллах, построенных Палладио и расписанных Веронезе и его учениками, живопись и архитектура органично сочетаются друг с другом не только в силу того, что они оба руководствуются едиными идейными принципами В первую очередь это объясняется значительным сходством их визуального восприятия, одинаковым пониманием изобразительного пространства как конкретного места для обитания В понятие обитания здесь вкладывается высокий идейный и гражданский смысл, оно должно быть свободно от устаревших догм и тормозящих факторов, необоснованных темных страхов Не удивительно, что архитектура Палладио считалась идейным образцом в тех странах и в те времена, где и когда великие понятия достоинства и свободы человека ставились во главу угла в первую очередь в просветительской Англии Однако архитектура Палладио отнюдь не выражает олимпийское спокойствие Творчество Палладио, великого теоретика, может служить образцом и для работы архитектора-практика, ибо в каждом его произведении проявляется идеальность практического и историчность настоящего Палладио в основном работал в двух городах — Виченце и Венеции Он спроектировал одно общественное здание, много частных палаццо и театр в Виченце, несколько церквей в Венеции, а также многочисленные виллы в прилегающих областях, в особенности на холмах вокруг Виченцы Для венецианских мастеров гражданская архитектура по своей важности стояла на первом месте, в отличие от Рима, где главенствующее положение занимала культовая архитектура Поэтому в Венеции градостроительная идея лежит в основе каждого затевающегося строительства Палладио хочет придать ей облик величественного города в память о римском происхождении После поездок в Рим в 1545 и 1547 годах он работает над проектом реконструкции Палаццо Публике (начатого в 1549 году) Скрыть готическое здание ратуши, где заседают городские власти, за выполненным в классическом стиле фасадом, превратив его в римскую городскую 53 базилику, означало для Палладио решить облик такой важной части города как центр, одновременно и в классическом, и в современном духе Вряд ли можно представить себе что-либо ближе по своему замыслу к идеям Мантеньи Это же можно сказать и про мощный монолит здания и его колонн, расположенных по три по углам, что создает структуру достаточно воздушную, но вместе с тем и внушительную Создавая в Венеции церкви Сан-Джорджо Маджоре (1565) и Иль Реденторе (1577), Палладио отошел и от традиционной планиметрической схемы построения христианской культовой архитектуры Внутри они просторные и светлые, с боковыми капеллами, со следующими одна за другой плоскостями стен и сводов, белизна которых подчеркивается еще более светоносными частями интерьера Предназначены эти церкви не для благоговейного уединения, а скорее для совершения обряда при ярком солнечном свете, при большом стечении народа, без всякой таинственности Поскольку совершение богослужений является одной из сторон жизни города, внешний вид церквей определяется их местоположением в пространстве, в городском окружении Если смотреть от Пьяццетты, церковь Сан-Джорджо, по ту сторону Бачино ди Сан-Марко, служит как бы задником, или, лучше сказать, легким занавесом, подкрашенным розовым и белым, в прозрачном серо-голубом мареве лагуны и неба — преобладающие тональности города Архитектурной доминантой города является собор Сан-Марко Его купола кажутся сделанными из перламутра, необычайно высокая колокольня, решенная в красном и белом цветах, выделяется на фоне неба С ними издали перекликаются колокольня и сферической формы купол, легкий и прозрачный, как стеклянный шар, церкви Сан-Джорджо Необходимость распределить массу по горизонтали, чтобы создать впечатление большей легкости, как бы растворить ее, сосредоточив внимание на цвете, сказывается, прежде всего, в плане здания короткий и широкий неф, объемный трансепт с закругленными крыльями, длинная апсида, элементы, составляющие внутреннее пространство церкви, не соединены между собой, а лишь намечены Классические членения стен призваны остановить и усилить поток света на больших белых плоскостях Главный неф и трансепт как бы собирают свет, они словно постепенно сокращаются в размерах по направлению к линии горизонта, за средокрестием Палладио добился максимального осознания света, но не в ущерб рациональному классическому подходу, смог передать сложное идейное содержание через непосредственное восприятие формы, осуществить на высочайшем уровне единение архитектуры и окружающего пейзажа, цивилизации и природы, которое было вдохновителем всего венецианского Искусства периода чинквеченто 54 100 ВЕЛИКИХ АРХИТЕКТОРОІ Многие из воздвигнутых Палладио в Виченце зданий выходят на Корсо; Базилика — это сердце Виченцы, а Корсо, проложенная на месте древней римской дороги, — ее главная артерия. Их фасады в то же врем; являются стенами этой улицы, решенной как архитектурное целое, от крытое для транспорта, стремящееся вдаль, с небом вместо свода. Все эп дома строились один за другим на протяжении тридцати лет, и кажды< имеет свое лицо, оригинальное расположение различных элементов клас сической морфологии. Для Палладио эта улица была идеальным местом где проходила жизнь города, что еще раз подчеркивается в его последней произведении — театре Олимпико, на монументальной сцене которого открываются, в подчеркнутой перспективе, улицы с величественной ар хитектурой. < Задуманные как перспектива улицы, фасады построенных Паллади зданий рассчитаны на точку зрения или вдоль центральной оси Корсо и тогда они выстраиваются в анфиладу, — или же фронтально, сниз вверх. Почти у всех нижняя часть здания решена просто, как пьедестал или цоколь, и лишь выше, там, где проем улицы лучше освещен, размещаются колонны и пилястры. Палладио создал формы, восходящие к теории и истории и несущие в себе смысл, вложенный в них, безусловно, еще в древности. Однако они кажутся такими непосредственными и конкретными в световом и даже цветовом решении, что производят впечатление чего-то совершенно нового и современного. Зрительное впечатление от каждого отдельного ре шения отличается ясностью, точностью и законченностью целого В то же миг возникает живое и непосредственное осознание настоящего мо мента, глубины истории, абсолюта вечности. При помощи различных особых образов нам передается ощущение всеобъемлющего космоса Заказчиками Палладио были в большинстве случаев представител знатных семейств Виченцы. Часто те же семейства, для которых Палладио проектировал новые палаццо в городе, заказывали ему загородные виллы. Таким образом, палаццо и вилла являются двумя проявлениями одной и той же социальной действительности. Городской дом должен вписаться в уже существующие пространственные рамки с учетом общего облика улицы. Вилла же расположена в пейзаже, открытом со всех сторон Палаццо по отношению к улице — это, прежде всего, фасад, то есть плоскость Нередко Палладио приходилось спорить с заказчиком, который и сам не всегда знал, что ему нужно: в проекте необходимо «принять во внимание того, кто хочет строить, и не столько то, что он может выстроить, сколько то, что ему к лицу... Однако часто архитектору приходится считаться не столько с тем, что нужно было бы соблюсти, сколько с желанием того, кто дает деньги». 55 Виллы Палладио совсем не похожи ни на замки, ни на места, предназначенные исключительно для увеселений и развлечений. Они представляют собой большие загородные дома с примыкающими подсобными помещениями. Планировка здесь открытая, сделана с учетом особенностей ландшафта и климата; их залы — не для официальных приемов, они пронизаны духом гостеприимства и созданы для светской жизни, балов и концертов. Образец загородной постройки — вилла «Ротонда» возле Виченцы (около 1552 года). Здесь классические формы храмовой архитектуры перенесены в загородную усадьбу. Архитектор мастерски использовал в обычном жилом доме классические детали храмовой архитектуры — высокий подиум, портик, фронтон и ротонду. Они придают зданию величественность и благородство. Центральный круглый зал виллы окружен прямоугольниками комнат. Таким образом, план «Ротонды» объединяет две геометрические фигуры с символическим значением: квадрат, олицетворяющий власть земную, и круг, воплощение духовного начала. Пролеты лестниц скрыты стенами, которые служат опорами для купольного зала-ротонды. Древние греки и римляне пристраивали портик только к главному фасаду. А Палладио расположил колонные портики с фронтонами на каждом из фасадов, что придало композиции законченную симметрию, особенно впечатляющую с дальнего расстояния. Высокий цоколь, характерный для архитектуры храмов и крепостей, усиливает композиционную симметрию виллы «Ротонда» и подчеркивает торжественное величие здания. Вилла графов деи Тиени — жилище людей, которые могут позволить себе соединять приятное с полезным. Судя по размерам двора, выполняющего и хозяйственные, и «представительские» функции, в поместье должна была кипеть деловая жизнь и развлечения В одном из флигелей — погреба и амбары, в другом — конюшни. Посреди главного дома — парадный зал на всю высоту здания. Верхний проем освещает не только зал, но и лестницы. Все комнаты высокие, просторные. Фасад украшен «парадным» коринфским ордером. Даже служебные галереи, соединяющие дом с хозяйственными постройками, оформлены как парадные колоннады великолепного ионического ордера Палладио придавал важное значение, говоря современным языком, ^Функциональности планировки» «Нужно сугубо заботиться не только о Равных частях постройки, — лоджиях, залах, дворах, парадных комнаTa^, лестницах, просторных, светлых и легких для подъема, — но и о fOM, чтобы и самые мелкие и невзрачные части были удобно расположень! Для обслуживания главных и более значительных». 56 100 ВЕЛИКИХ АРХИТЕКТОРО Отдельный пассаж Палладио посвящает проблемам ориентации поме щений, причем рассматривает все аспекты проблемы — в зависимости от времени года или времени суток Комнаты, которыми больше пользуются летом, должны быть «велики и просторны и обращены на север, а предназначенные для зимы — обращены на юг и запад и скорее меньших размеров, чем первые, ибо летом мы ищем тени и ветра, а зимой солнца и, кроме того, небольшие комнаты нагреваются легче, чем большие» Комнаты, которые используются одинаково активно весь год, «должны быть обращены на восток, на зелень и на сад» Проблемы ориентации оказываются напрямую связаны с выбором уча стка О наиболее удачном месте дома Палладио снова говорит с точкі зрения практики и эстетики «Будет очень удобно и красиво, если удастсі построиться на берегу Река будет обслуживать дом и скотину, не говорі о том, что летом она дарует прохладу и прекраснейший вид, а угодья сады и огороды — душа и отрада виллы — будут орошаться с велико! пользой и красотой» Он рекомендует избегать стоячей воды, как крайї вредной для здоровья, и внимательно следить за солнцем, чтобы избега перегрева Размещение построек на участке Палладио уподобляет расп» ложению комнат в доме «участок должен быть разбит таким образої чтобы одна часть не мешала другой» Стремление к соразмерности и симметрии, характерное для многих произведений Палладио, определяет план всего здания и каждого из фа." садов Правильные формы и строгая композиционная симметрия придаю! законченный вид зданию ; В 1570 году Палладио опубликовал «Четыре книги по архитектуре» Эти книга —• итог эпохи небывалого расцвета архитектуры Возрождения, она содержит полный свод знаний, доступных тогда архитекторам В ней есть обмеры важнейших исторических сооружений, проекты построек Палла дио — ведущего архитектора своего времени Трактат дает массу практи ческих рекомендаций по строительству, и главное — в нем полностью изложена великолепная система пропорционирования, разработанная Палладио и составившая его прижизненную и посмертную славу Долгое время принципы, изложенные в трактате, воспринимались зодчими как практическое руководство В течение трех веков архитекторы у Палладио черпали наиболее важные сведения и рекомендации о том, как проектируются все виды сооружений и что делает их облик гармоничными К нему обращались французские классицисты, его теория положила наі чало развитию английского романтического стиля — «палладианства» ^ начале XX века к нему обратились неоклассики, а в России его влияний продолжилось до середины века — архитектура «сталинского классицизма» строилась по канонам Палладио 57 И даже сегодня, когда архитектура полностью изменилась, трактат Палладио не утратил своего значения в процессе формирования художественного вкуса Правила пропорционирования, столь важные в эпоху ренессанса, и сегодня влияют на восприятие построек, и теория Палладио дает ключ к управлению этим важнейшим творческим инструмен том — она «воспитывает глаз», учит видеть гармонию и несовершенство, находить способ добиваться лучшего и исправлять недостатки


Главная|100 великих|Карта сайта
Copyright © ~100 Великих Архитекторов~, 2008. All Rights Reserved.

психологические тренинги; Миллионеры,Истории из жизни миллиардеров; ремонт в квартире застекление лоджий