ФРАНСУА МАНСАР (1598—1666) В первой половине и середине 17-го столетия Франция переживает своего рода «возрождение Возрождения» Наиболее яркой личностью того периода является, без сомнения, Франсуа Мансар Мансар не только оставил образцы зодчества, ставшие очень скоро объектом поклонения и паломничества архитекторов Он еще закрепил в этом искусстве тот тонус художественного мышления, который идет от мастеров Возрождения Сочетание отточенного вкуса и рационалистического метода с творческой вольностью с непринужденной игрой и раскованной легкостью станет затем отличительной особенностью архитектурного классицизма XVIII века Франсуа Мансар родился в январе 1598 года в Париже Его дед был каменщиком, а отец — плотником Он умер, когда Франсуа было лишь двенадцать лет В своем творческом развитии Мансар испытал некоторое влияние архитектора Саломона де Броса, с которым судьбе было угодно его свести 65 Основными заказчиками ^ансара были поначалу достаточно обеспеченные люди из окружения короля Молодой архитектор не только создавал проекты построек или их перестройки, но и следил за ходом строительных работ Современники передавали слова Мансара об одном из его первых заказчиков — «у него денег больше, чем у турецкого султана» Карьеру архитектора Мансар начал в 1623 году Он начинал с произведений «нестрогих», прихотливых и не особенно самостоятельных, таких как его первая работа — фасад церкви ордена фельянов в Париже Другая его ранняя работа, дворец в Баллеруа в департаменте Кальвадос, начата в 1626 году Однако мастер постепенно движется к ясности компоновки, прозрачности концепции, строгости пластики и деталировки Собор Дома инвалидов Париж 1680-1706 IT Мансар достигает творческой зрелости в тридцатые годы Несмотря на свои сравнительно небольшие размеры, парижская церковь ордена визитанди нок (1633) представляет собой заметную веху в процессе обретения зрелости Самая впечатляющая черта в ней — это оголенность стенных поверхностей, не скрытых убранством и расчлененных крайне скупо Применяя драматичные, до гротеска заостренные отдельные приемы, зодчий вводит их в уравновешенный, кристаллически ясный контекст Здесь нет «знаковых» признаков классики (вроде портиков), но объемная композиция в целом чрезвычайно рациональна, уравновешена и строга Однако не церковные постройки Мансара сыграли по разным причинам роль ключевых памятников эпохи и национальной школы Его твор^ский потенциал получил наиболее яркое воплощение в иных произведениях В дворцовом комплексе Блуа Мансар построил в 1635—1638 годах кор"Ус для герцога Орлеанского — брата короля Людовика XIII Это здание 66 I представляет собой лишь одну сторону блока-каре, который был задуман зодчим Увы, по причинам, от него не зависящим, масштабный проект, оказался выполненным лишь частично Но и в таком варианте архитек-и турный образ оказался достаточно цельным | Тот или иной ордер одного фасада строго соответствует по уровню! тому же ордеру противоположного фасада До Мансара даже столь значительный мастер, как С де Брос, допускает разницу в уровне этажей раз-1 ных фасадов дворца и применяет разные ордера на одном и том же этаже разных фасадов Выравнивание системы ордеров по горизонтальным уровням, проходящим через весь объем здания, свидетельствует не только о продол-і жающемся упорядочивании архитектурного мышления вообще, но и < специфике таланта мастера Зодчий определенно мыслит свое здание каї строго целостный архитектурный объем, обладающий единой внутренней структурой, зримо запечатленной в членениях фасадов Таким обра зом, в пределах архитектуры, которая никак не может считаться клаї сицистической, вызревает определенный принцип мышления, которьз можно назвать рационалистической образностью, выраженной через а) хитектонику В Орлеанском корпусе замка Блуа присутствует еще один признак прі ближения качественно новой стадии развития французской архитектур! Известно, какую роль в этом развитии играет переход от острых «готі ческих» кровель к единой горизонтальной линии крыши Именно в Блз Мансар радикально отказывается от традиционной кровли, многочас' ной и заостренной, и делает одну общую кровлю для всего здания, устрі няя тем самым зубчатость силуэта Архитектор прибегает к мансардное перекрытию Оно так и было названо в честь Мансара, хотя сейчас уст. новлено, что автор здания в Блуа не был изобретателем этого типа крь щи, а был одним из первых, кто обратился к нему после Пьера Леско Не говоря о том, что с практической точки зрения мансарда превосходит и островерхую крышу и плоскую «итальянскую» крышу, она еще вводит в облик здания дополнительное горизонтальное членение Помимо конька крыши роль такого членения исполняет и перелом крыши В таком разрешении разных задач — практических и художественных — посредством одного приема тоже чувствуется отточенно изобретательный рационализм мышления Безусловно, в стилевом и образно-художественном отношениях ни одно произведение Мансара ни в коем случае не исчерпывается тенденциями, направленными в сторону классических ценностей Структура его образов сложна Он соединяет с рациональной архитектоникой и уравновешенной целостностью своих решений еще и такие качества, которые 67 нельзя не признать иррациональными, антиклассическими Великолепная лестница Блуа перекрыта парящим двойным сводом, и там использован таинственный, «магический» эффект скрытого освещения В тот же период Мансар строит в Париже отель для Филиппа Лаврильеоа королевского чиновника Архитектор постоянно стремится раскрыть лестницу в свободное пространство В этом отеле им была создана откры•гая лестничная клетка Идея прикрепить пролеты лестницы к стенам высокого и ничем внутри не расчлененного помещения осуществилась также в замке Баллеруа Мансар подытожил и полностью воплотил принципы своего зрелого искусства во дворце Мезон (1642—1651) Его начали называть Мезон Даффит в XIX веке, по имени нового владельца Целостный архитектурный объем, организованный вокруг стержневого центрального павильона, представляет собой продолжение одной из основных типологических идей мастера, намеченных, например, уже в приписываемом Мансару замке Баллеруа Зодчий превратил дворец Мезон в центр обширного ансамбля Дворец буквально царил над окружающей равниной, свободной от застройки Что касается архитектуры дворца Мезон, то бросается в глаза строгая регулярность в решении архитектурных задач Не менее важно и то, что архитектурный образ проникнут своего рода дружелюбием и открытостью — при всей своей монументальной силе Даже ров, окружающий Мезон-Лаффит с трех сторон, не мешает этому Он никогда не заполнялся и не мог заполняться водой, потому что в него выходят окна цокольного этажа и ров, таким образом, переосмыслен как элемент террасирования почвы Оформление порталов, входных вестибюлей и лестниц и выражает главным образом «радушие» этой архитектуры, ее готовность принять человека, входящего в здание Одним из достижений Мансара была разработка нового типа лестницы Свободная от внутренних перегородок лестничная клетка позволяет без помех осветить ступени ровным и ярким светом из окон всех этажей Отсюда и выведена структура лестницы дворца Мезон Ее пролеты поднимаются вверх вдоль стен высокой, просторной и светлой лестничной клетки Пролеты ничем не поддерживаются с правой стороны и ограждены здесь только сквозной балюстрадой сложного рисунка Они щедро освещены как из окон, так и из верхнего фонаря Искусство Мансара основывается на изощренном интеллектуализме и На глубоком внимании к человеческому восприятию, к самочувствию человека перед лицом архитектуры Основываясь на таких принципах, зод^й мог сколько угодно прибегать к любым криволинейным поверхностя^, иррациональным световым эффектам Пока они служат главной за 68 100 ВЕЛИКИХ АРХИТЕКТОРО] даче, подчиняются главным принципам, они остаются, так сказать, час^ тными порождениями барокко, состоящими на службе классического под. хода к творчеству Мансар не стесняется использовать изогнутые сквозные колоннадь во дворе замка Блуа или те вогнутые участки стен, которые, казалось бы неожиданно и без видимых причин появляются на боковых сторонах одноэтажных «террас» дворца Мезон Архитектор как бы играет с формами, но эта игра зиждется на сознании незыблемой структурной четкости и связности архитектурного тела в целом Уверенность в этих принципа^ архитектуры и помогает мастеру, вероятно, избегать педантизма и догма* тизма Он не боится деформировать отдельные части целого, и это позвс| ляет еще острее ощутить общую ясность и стройность образа | Искусство Мансара, с его развитыми структурно-пластическими ка1 чествами, его образной содержательностью, оказалось в свое время явлением несколько обособленным Прямого и непосредственного продолжения оно не имело, но принципы и основы его художественного мышления сыграли во многом основополагающую роль для мастеров, работавших в иных стилевых ключах и обладавших иными индивидyaльным^ особенностями Благодаря своим успехам Мансар нажил себе немало завистников м врагов Они обвиняли проекты архитектора в чрезмерной экстравагантноста и недобросовестности В 1651 году появился злобный памфлет «Мансар» Говорили, что его написали враги премьер-министра кардинала Мазарини, для которого Мансар также работал Но нападки не повлияли на творческую активность зодчего В 1661 году на французский трон взошел новый король Людовик XIV, В 1664 году Людовик решает перестроить Лувр Министр и суперинтендант строительства Жан-Баптист Кольбер поручает разработать Мансарі проект перестройки восточного крыла Архитектор много работает над проектом, однако в итоге тот не был утвержден В 1665 году Кольбер дает Мансару новое поручение перестроить фамильную часовню Бурбонов в базилике в Сен-Дени Но и здесь Мансард не удалось осуществить свои планы Работы завершал его родственник — внучатый племянник Жюль Ардуэн-Мансар Искусство Мансара представляет собой глубоко индивидуальный вариант творчества, не укладывающийся в рамки стилей и эпох и соединяющий их в себе свободно и расчетливо, остроумно и логично Эти качества воплотились помимо построек в архитектурной графике мастера, прежде всего в его поздних проектах, сделанных незадолго до смерти — Национальной библиотеке в Париже и Национальном музее в Стокгольме Франсуа Мансар скончался в сентябре 1666 года


Главная|100 великих|Карта сайта
Copyright © ~100 Великих Архитекторов~, 2008. All Rights Reserved.

иглы для тату машинок интернет-магазин; эмблема медицины. Сделаем аборт, гинекология клиника, ЮЗАО Москва; ж/д грузоперевозки Иркутск-Москва